오스카 수상 후 웨스 앤더슨 감독이 처음으로 안시 애니메이션 페스티벌을 방문했다. 앤더슨은 과거를 회상하며 차기작 촬영에 대한 일부분을 공유했다.
앤더슨은 수요일 애니메이션 학생들에게 자신의 성장 배경, 영향력, 헐리우드 이전의 프로젝트에 대한 통찰을 제공하기 위한 대화에 참여했다. 행사는 그의 영화들에서 애니메이션 장면들을 모아놓은 몽타주로 시작되었고, 앤더슨은 자신이 애니메이션에 그렇게 많이 손을 댔다는 사실을 깨닫지 못했다고 언급했다. 그는 또한 자신의 작업 중 일부 장면을 기억하지 못한다고 말했다.
세션 중 앤더슨은 그의 경력에서 가족의 중요성에 대해 질문을 받았다. 그는 형제인 에릭 앤더슨과 작업한 경험과 다양한 배우 및 제작진과의 반복적인 협력에 대해 이야기했다. 이 과정에서 그는 다음 영화인 ‘The Phoenician Scheme’ 제작 과정을 언급했다.
“독일에서 막 영화를 마쳤는데, 다른 영화에서 나와 함께 작업한 사람들이 백 명쯤 된다,”라고 앤더슨은 말했다. “그리고 더 많은 사람들이 돌아올 것이다 — 그리고 많은 출연진들이 있다.”
그는 이어서 “내 영화 제작 과정에 처음 참여한 사람들은 이상하게 여길 수 있다. 영화가 일반적으로 만들어지는 방식이 아닐 수도 있다. 아마도 모든 감독이 그런 것 같다. 우리 각자는 첫 번째 영화에서 시작된 독특한 방법을 가지고 있다”고 덧붙였다.
이 과정에서 앤더슨은 1996년 자신의 감독 데뷔작인 ‘바틀 로켓’ 촬영 당시를 회상했다. 공동 주연인 제임스 칸은 앤더슨의 스타일에 대해 혼란스러워했다. ‘바틀 로켓’에는 앤더슨이 십대 시절부터 알고 지냈던 오웬 윌슨과 루크 윌슨이 출연했다.
“제임스 칸이 ‘바틀 로켓’ 촬영장에 와서 ‘너희들 뭐 하는 거야?’라고 말했던 기억이 난다,”고 앤더슨은 회상했다. “우리는 그가 생각하기에 ‘이건 영화가 만들어지는 방식이 아니다’라고 생각하는 일을 하고 있었다. 하지만 그는 우리에게 적응했다. 그래서 우리가 함께 작업 방식을 형성한 사람들과 함께하면 일이 빨리 진행되고, 더 쉽게 서로에게 영감을 줄 수 있다. 우리는 이미 길을 닦아놓았다.”
‘The Phoenician Scheme’의 출연진에는 앤더슨의 여러 영화에 출연한 빌 머레이와 2021년 작품 ‘프렌치 디스패치’에 공동 출연한 베니시오 델 토로가 포함된다. 또한 앤더슨은 이전 다섯 편의 영화에서 함께 작업한 로만 코폴라와 이번 프로젝트의 각본을 작업했다.
다른 질문에서 앤더슨은 ‘판타스틱 미스터 폭스’와 오스카 수상 단편 ‘헨리 슈거의 멋진 이야기’를 감독한 사실에 대해 이야기했다. 이 두 작품은 모두 작가 로알드 달의 작품을 각색한 것이다. 앤더슨은 어렸을 때 달의 열렬한 팬은 아니었지만 성인이 되어서 작가의 가족들과 친해졌다고 밝혔다.
앤더슨은 언젠가 찰스 디킨스의 작품을 각색하고 싶다는 소망을 드러냈다. “내가 각색하고 싶은 작가는 찰스 디킨스이다,”라고 그는 말했다. “큰 디킨스 이야기를 하고 싶다. 그들의 작품은 모두 여러 번 각색되었다. 사람들은 계속해서 그들에게 돌아간다. 그들은 매우 흥미롭고 복잡하다.”
사회자 페린 퀘네손이 ‘올리버 트위스트’에 대한 그의 해석을 보고 싶다고 제안하자, 앤더슨은 그와 같은 생각이 아니었다. 그는 감독 데이비드 린의 1948년 영화 각색을 좋아하며, “경쟁하기에 높은 기준을 세운다”고 말했다. “[로만] 폴란스키도 2005년에 ‘올리버 트위스트’를 만들었다”고 덧붙였다.
대화가 끝날 무렵, 앤더슨은 열정적인 영화 제작 친구를 찾으라는 조언을 했다. 그는 오웬 윌슨과의 관계를 언급하며, 그와 윌슨이 콜롬비아 픽처스 사무실에서 활짝 웃으며 공중으로 뛰어오르는 사진이 사실은 ‘바틀 로켓’ 장편 영화를 만들기로 계약한 후 찍힌 사진이 아니라 윌슨의 어머니가 연출한 것이라고 밝혔다.
“그게 우리가 하는 일이 아니었다,”라고 앤더슨은 잡지와 소셜 미디어에 ‘바틀 로켓’ 계약을 기념하는 사진으로 인쇄된 이미지에 대해 말했다. “우리는 계단에서 뛰어내리고 있었다. 왜냐하면 윌슨 부인이 우리에게 달리고 점프하고, 축하하는 것처럼 행동하라고 했기 때문이다. 완전한 착각이다.”
