옵세션

《옵세션》은 사랑받고 싶다는 욕망이 타인의 자유를 침해하는 순간 어떻게 공포로 변하는지 보여 주는 초자연적 스릴러다. 오랫동안 짝사랑해 온 상대의 마음을 얻고 싶은 남자가 신비한 물건을 통해 소원을 이루면서 이야기가 시작된다. 그러나 사랑의 성취로 보였던 사건은 점차 통제할 수 없는 불길한 현상으로 변한다. 영화는 흔한 소원 성취의 역설을 출발점으로 삼되, 로맨스의 언어가 강박과 소유욕으로 바뀌는 과정을 공포의 핵심으로 끌어온다.

베어의 바람은 표면적으로 순진해 보이지만 그 안에는 상대가 스스로 선택할 권리를 지워 버리는 폭력이 숨어 있다. 니키가 자신의 의지와 무관하게 누군가의 욕망에 반응하도록 만들어진다는 설정은 로맨틱 코미디에서 흔히 이상화되는 집착을 낯설고 불편하게 뒤집는다. 영화가 제시하는 가장 무서운 질문은 초자연적인 힘이 얼마나 강력한가가 아니라, 누군가를 사랑한다는 명목으로 어디까지 정당화할 수 있는가다.

연출은 일상의 사소한 행동을 불길한 신호로 바꾸는 방식으로 긴장감을 쌓는다. 처음에는 우스꽝스럽게 보이는 상황이 조금씩 기이해지고, 관객은 등장인물들의 반응이 정상적인 애정인지 위험한 강박인지 구별하기 어려워진다. 이런 모호함은 충격적인 장면에 앞서 심리적인 불안을 만든다. 잔혹한 이미지와 어두운 유머가 함께 사용되는 이유도 여기에 있다. 웃음이 나오는 순간조차 그 웃음의 대상이 불편하다는 사실을 깨닫게 하기 때문이다.

이 작품의 장점은 초자연적 저주를 인간관계의 권력 문제와 밀착시킨 데 있다. 한 번의 선택으로 모든 것이 달라지는 설정은 단순하지만, 그 결과가 두 사람의 감정과 주변 관계에 미치는 영향은 복잡하다. 반면 강렬한 설정에 비해 인물의 심리를 설명하는 방식이 직접적이라고 느낄 여지도 있다. 그럼에도 영화는 상대의 마음을 얻는 것과 상대를 소유하는 것이 전혀 다른 일이라는 사실을 장르적 쾌감 속에서 선명하게 드러낸다.

음악 매장에서 일하는 베어는 오랫동안 마음에 두었던 친구 니키에게 자신의 감정을 전하지 못하고 있다. 우연히 손에 넣은 신비한 물건 원 위시 윌로는 단 한 가지 소원을 이루어 줄 수 있다고 알려져 있다.

베어는 니키가 자신을 사랑하게 해 달라는 소원을 빌고, 얼마 지나지 않아 기대했던 변화가 실제로 나타난다. 하지만 처음에는 행복한 기적으로 보였던 일이 점차 이해하기 어려운 행동과 불길한 징후로 이어진다.

소원의 결과가 자신이 상상한 사랑과 다르다는 사실을 깨달은 베어는 돌이킬 수 없는 선택의 대가와 마주한다. 주변 사람들까지 위험에 휘말리면서 평범한 짝사랑은 끔찍한 악몽으로 변해 간다.

《옵세션》은 분명 섬뜩한 영화다. 하지만 이상하게도 그렇게까지 무섭다는 생각은 들지 않았다. 영화에서 벌어지는 일을 조금만 현실적으로 바꿔 생각해보면, 굳이 저주받은 물건이나 알 수 없는 힘에 사로잡히지 않더라도 충분히 일어날 수 있는 일이기 때문이다.

결국 이 영화가 이야기하는 것은 사랑하는 사람에 대한 ‘집착’이다.

누군가를 사랑하다 보면 상대방에게 집착할 수도 있고, 반대로 누군가의 지나친 사랑과 관심이 부담스럽고 두려워지는 순간도 생긴다. 정도의 차이는 있겠지만 살면서 사랑하는 사람에게 집착당하는 공포, 혹은 자신이 누군가에게 집착하고 있다는 사실에서 오는 공포를 한 번쯤은 경험해봤을 것이다. 《옵세션》은 우리가 현실에서도 충분히 경험할 수 있는 그 감정을 초자연적인 설정을 통해 극단적으로 확대해 보여준다.

특히 흥미로웠던 것은 이 영화가 단순히 ‘집착당하는 사람의 공포’만을 보여주는 영화는 아니었다는 점이다. 오히려 나는 집착하는 사람의 공포까지 함께 보여주는 영화라고 느꼈다.

영화에서 니키는 알 수 없는 힘에 사로잡혀 베어를 사랑하고, 그 사랑을 지키기 위해 점점 극단적인 행동을 한다. 물론 현실에서는 누군가가 마법에 걸려 집착하는 일은 없다. 하지만 그 과정을 조금 다르게 생각하면 의외로 현실의 집착과 크게 다르지 않다.

집착하는 사람은 자신이 집착하고 있다는 사실을 쉽게 깨닫지 못한다. ‘사랑하니까’, ‘걱정되니까’, ‘너를 위해서니까’라는 이유로 자신의 행동을 정당화한다. 하지만 그것을 받아들이는 사람의 입장에서는 사랑이 아니라 통제와 집착일 수 있다. 결국 사랑과 집착의 경계는 생각보다 훨씬 모호하다.

그리고 이 영화에는 그 경계를 조금 다르게 생각하게 만드는 흥미로운 순간이 있다.

어쩌면 ‘집착’이라는 말은 어느 한쪽에서만 일방적으로 상대를 갈구할 때 성립하는 것인지도 모른다. 한쪽의 감정이 지나치게 커지고 다른 한쪽이 그것을 부담스러워하는 순간 그것은 집착이 된다. 그런데 만약 두 사람이 똑같이 서로에게 집착한다면 어떨까. 그때도 그것을 집착이라고 부를 수 있을까.

재미있게도 《옵세션》에서 가장 평화롭게 느껴지는 순간은 바로 두 사람이 서로에게 집착하기 시작했을 때다. 한쪽만 상대를 원할 때는 끊임없이 도망치고 쫓는 공포가 만들어지지만, 그 욕망의 크기가 서로 같아지는 순간 갈등이 사라진다. 남들이 보기에는 분명 정상적인 관계가 아닌데 정작 두 사람에게는 그 순간이 가장 완벽한 관계처럼 보인다.

이 지점이 꽤 재미있다. 결국 집착의 공포는 단순히 감정의 크기에서 오는 것이 아니라, 어쩌면 두 사람이 원하는 사랑의 크기가 서로 다르다는 데서 시작되는 것일 수도 있기 때문이다. 한 사람에게는 사랑인 행동이 다른 사람에게는 집착이 되고, 한 사람에게는 관심인 행동이 다른 사람에게는 통제가 된다. 반대로 그 감정의 크기가 서로 완벽하게 일치한다면, 밖에서 보기에는 광기에 가까운 관계라도 당사자들에게는 더없이 행복한 사랑일 수도 있다.

그런 의미에서 영화 속 니키를 지배하는 알 수 없는 힘은 현실에서 흔히 말하는 ‘콩깍지’처럼 보이기도 했다. 누군가에게 완전히 빠져 있을 때는 자신의 행동이 얼마나 비정상적인지 스스로 깨닫기 어렵다. 그리고 그 감정이 끝난 뒤에야 내가 왜 그런 행동을 했는지 이해하지 못하는 순간이 찾아오기도 한다. 영화는 그런 감정을 초자연적인 저주와 호러라는 장르를 이용해 극단까지 밀어붙인다.

그래서 《옵세션》의 공포는 괴물이나 귀신에서 오는 공포와는 조금 다르다. 오히려 영화 속 상황이 현실의 인간관계와 묘하게 닮아 있다는 데서 오는 불편함에 가깝다. 초자연적인 설정을 모두 걷어내도 결국 남는 것은 누군가를 너무 사랑한 나머지 상대방을 자신의 것으로 만들려는 사람과, 그 사랑에서 벗어나고 싶은 사람의 이야기다.

그리고 이 영화를 더욱 섬뜩하게 만드는 것은 인디 나바레테의 연기다.

최근 공포영화의 흐름처럼 《옵세션》 역시 대중적으로 크게 알려지지 않았던 배우들을 중심으로 이야기를 끌고 가는데, 그중에서도 니키를 연기한 인디 나바레테가 단연 눈에 들어온다. 단순히 비명을 잘 지르는 전형적인 ‘호러퀸’ 역할이 아니다. 빙의된 니키와 본래의 니키를 끊임없이 오가야 하기 때문에 거의 다중인격에 가까운 연기를 요구하는 역할인데, 그 변화를 상당히 인상적으로 소화한다.

특히 영화 중간중간 집착에 사로잡힌 니키 사이로 본래 니키의 모습이 순간적으로 튀어나오는 장면들이 압권이다. 표정과 목소리, 몸짓이 순식간에 바뀌면서 방금 전까지 공포의 대상이었던 니키가 갑자기 가장 불쌍한 피해자로 보인다. 이 짧은 전환만으로도 지금 우리가 보고 있는 니키가 본래의 니키와 얼마나 다른 존재인지 느끼게 만든다.

결국 《옵세션》은 제목 그대로 ‘집착’에 대한 영화다. 사랑받고 싶은 사람, 사랑하기 때문에 상대를 소유하려는 사람, 그리고 그런 사랑에서 도망치고 싶은 사람의 공포를 하나의 뒤틀린 러브스토리 안에 담았다.

동시에 영화는 조금 짓궂은 질문도 던진다. 한쪽만 미친 듯이 사랑하면 집착인데, 두 사람이 똑같이 미쳐 있다면 그것도 집착일까. 영화에서 아이러니하게도 가장 평화로운 순간은 두 사람의 광기가 같은 방향을 바라보기 시작했을 때다.

그래서 영화를 보고 난 뒤 가장 무서웠던 것은 니키에게 씌인 알 수 없는 힘이 아니었다. 그 힘을 빼고 생각해도 영화 속에서 벌어지는 감정만큼은 현실에서 얼마든지 존재할 수 있다는 사실이었다. 어쩌면 우리가 사랑이라고 부르는 것과 집착이라고 부르는 것의 차이는 생각보다 거창하지 않을지도 모른다.

서로에게 씌인 콩깍지의 크기가 같은가, 다른가. 그 차이일지도 모른다.