《마이클》은 뮤지컬이 아니다? 골든 글로브, 출품 부문 변경 거부…호러 영화 《옵세션》은 코미디로 인정

마이클 잭슨의 삶을 그린 전기영화 《마이클》(Michael)이 골든 글로브 시상식에서 뮤지컬·코미디 부문 출품을 거부당했다. 반면 호러 영화 《옵세션》(Obsession)은 코미디 부문으로 출품하면서 골든 글로브의 장르 분류 기준을 둘러싼 논란이 다시 불거지고 있다.

라이언스게이트는 안톤 후쿠아 감독의 《마이클》을 골든 글로브 뮤지컬·코미디 부문에 출품하려 했지만, 시상식 측이 이를 받아들이지 않은 것으로 알려졌다. 이에 따라 영화는 드라마 부문에서 경쟁해야 하며, 마이클 잭슨을 연기한 자파르 잭슨 역시 뮤지컬·코미디 영화 남우주연상이 아닌 드라마 영화 남우주연상 후보에 도전하게 된다.

라이언스게이트는 이번 결정에 이의를 제기하겠다는 입장이다. 마이클 잭슨의 음악과 공연을 중심으로 구성된 영화가 뮤지컬로 인정받지 못한 가운데, 다른 장르의 영화들이 코미디 부문에 출품하는 사례가 이어지면서 시상식의 분류 기준에 대한 의문이 제기되고 있다.

마이클 잭슨의 노래와 춤이 등장해도 뮤지컬은 아니다?

《마이클》은 《트레이닝 데이》와 《더 이퀄라이저》 시리즈를 연출한 안톤 후쿠아 감독의 작품으로, 팝의 황제 마이클 잭슨의 삶과 음악 활동을 영화화했다. 실제 마이클 잭슨의 조카인 자파르 잭슨이 주인공을 연기하며, 그의 대표적인 노래와 무대 공연을 재현하는 장면들이 영화의 중요한 부분을 차지한다.

라이언스게이트가 뮤지컬·코미디 부문 출품을 추진한 배경에는 이러한 작품의 특성이 있다. 영화 전반에 음악과 춤이 등장하는 만큼 뮤지컬 영화로 분류할 수 있다는 판단이다.

그러나 골든 글로브는 이를 받아들이지 않았다. 음악이 중요한 역할을 하는 전기영화라고 해서 반드시 뮤지컬 영화로 인정되는 것은 아니라는 해석이다. 일반적으로 뮤지컬은 등장인물이 노래를 통해 감정과 이야기를 표현하는 형식인 반면, 음악가의 실제 공연을 재현하는 전기영화는 드라마로 분류될 수 있다.

따라서 골든 글로브의 이번 판단이 반드시 규정에 어긋나는 것은 아니다. 문제는 과거 음악가 전기영화들이 뮤지컬·코미디 부문에서 경쟁했던 사례가 있다는 점이다.

2005년 개봉한 조니 캐시의 전기영화 《앙코르》(Walk the Line)는 골든 글로브 뮤지컬·코미디 영화상을 수상했다. 레이 찰스의 삶을 그린 《레이》(Ray) 역시 제이미 폭스가 뮤지컬·코미디 영화 남우주연상을 받았다.

두 작품 모두 실존 음악가의 삶을 다룬 전기영화라는 점에서 《마이클》과 비교될 수 있다. 물론 개별 작품의 구성과 장르적 특성에는 차이가 있지만, 과거에는 인정됐던 분류가 이번에는 받아들여지지 않았다는 사실이 논란의 핵심이다.

특히 《마이클》은 자파르 잭슨의 장편영화 첫 주연작이라는 점에서도 이번 결정이 중요하다. 뮤지컬·코미디 부문과 드라마 부문은 경쟁하는 작품과 배우가 다르기 때문에 출품 부문에 따라 후보 지명 가능성에도 차이가 생길 수 있다.

드라마 남우주연상 부문은 전통적으로 무게감 있는 연기와 유명 배우들의 경쟁이 치열한 분야로 여겨진다. 라이언스게이트가 부문 변경을 요구하는 이유에도 이러한 시상식 전략이 영향을 미쳤을 것으로 보인다.

《옵세션》은 코미디? 반복되는 골든 글로브의 장르 분류 논란

이번 논란을 더욱 복잡하게 만드는 작품은 호러 영화 《옵세션》이다. 이 작품은 골든 글로브에서 뮤지컬·코미디 부문 출품을 추진하고 있으며, 《마이클》과의 상반된 분류가 비판의 대상이 되고 있다.

호러와 코미디가 결합된 작품이 코미디 부문에서 경쟁하는 것 자체가 불가능한 것은 아니다. 블랙코미디나 풍자적 요소가 강한 영화는 전통적인 장르 구분을 넘어설 수 있기 때문이다. 그러나 골든 글로브가 어떤 기준으로 한 작품의 코미디적 성격을 인정하면서 다른 작품의 뮤지컬적 성격은 인정하지 않는지에 대해서는 명확한 설명이 필요하다는 지적이다.

골든 글로브의 장르 분류 논란은 이번이 처음이 아니다.

2011년 개봉한 《마릴린 먼로와 함께한 일주일》(My Week with Marilyn)은 마릴린 먼로의 복잡한 내면과 감정적인 어려움을 다룬 전기 드라마였지만, 미셸 윌리엄스는 이 작품으로 뮤지컬·코미디 영화 여우주연상을 수상했다.

리들리 스콧 감독의 《마션》(The Martian) 역시 대표적인 사례다. 화성에 홀로 남겨진 우주비행사의 생존을 그린 SF 영화였지만, 골든 글로브에서는 뮤지컬·코미디 부문에 출품됐다. 결국 작품은 뮤지컬·코미디 영화상을 수상했고, 주연 배우 맷 데이먼도 같은 부문의 남우주연상을 받았다.

당시에도 《마션》이 코미디로 분류되는 것이 적절한지를 두고 상당한 논쟁이 벌어졌다. 영화에 유머가 포함돼 있기는 하지만, 작품 전체를 코미디로 규정하는 것이 타당한지는 별개의 문제였기 때문이다.

이러한 사례들은 골든 글로브가 장르를 구분하는 과정에서 작품의 실제 성격뿐 아니라 출품 전략과 시상식 운영 방식에 따라 논란을 반복해 왔다는 점을 보여준다.

장르 분류가 수상 전략이 되는 골든 글로브

골든 글로브는 아카데미 시상식과 달리 영화 작품상과 남녀주연상을 드라마와 뮤지컬·코미디로 나누어 시상한다. 이 때문에 영화사들은 자사 작품이 어느 부문에서 경쟁할 때 더 유리할지를 고려해 출품 전략을 세우곤 한다.

특히 경쟁이 치열한 드라마 부문을 피하고 뮤지컬·코미디 부문에 진입하는 것이 후보 지명이나 수상 가능성을 높이는 전략으로 활용될 수 있다. 반대로 시상식 측이 출품 부문을 변경하거나 특정 장르 분류를 인정하지 않을 경우, 영화사의 기존 캠페인 계획에도 영향을 미치게 된다.

골든 글로브는 과거 시상식 운영과 투표 과정에서도 여러 차례 논란을 겪었다. 대표적으로 넷플릭스 시리즈 《에밀리, 파리에 가다》가 후보에 오른 이후, 당시 할리우드외신기자협회(HFPA) 회원 30여 명이 파리 촬영장 방문 과정에서 호화로운 접대를 받았다는 사실이 알려지며 공정성 문제가 제기됐다.

이후 HFPA는 해산됐고, 골든 글로브는 새로운 소유 및 운영 구조 아래 영리 시상식으로 전환됐다. 그러나 이번 《마이클》의 출품 부문 결정은 시상식이 여전히 장르 분류의 일관성과 공정성에 대한 질문에서 자유롭지 못하다는 점을 보여준다.

물론 음악 전기영화와 뮤지컬을 구분하는 규정 자체에는 합리적인 근거가 있을 수 있다. 다만 과거 《앙코르》와 《레이》를 뮤지컬·코미디 부문에서 인정했던 사례, 그리고 호러 영화 《옵세션》의 코미디 부문 출품을 둘러싼 상황을 함께 고려하면 골든 글로브가 일관된 기준을 적용하고 있는지에 대한 논의는 불가피하다.

현재 라이언스게이트는 《마이클》의 뮤지컬·코미디 부문 출품을 인정받기 위해 이의를 제기할 예정이다. 최종 결정이 바뀔지는 아직 알려지지 않았다.

마이클 잭슨의 음악과 춤을 스크린에 재현한 영화가 과연 뮤지컬인지, 아니면 음악가의 삶을 그린 드라마인지에 대한 논쟁은 단순한 장르 구분을 넘어 골든 글로브의 시상 기준과 수상 전략을 다시 돌아보게 만들고 있다.